ZynAddSubFX possède 3 moteurs de synthèse pour la génération sonore :

• ADDsynth : synthèse additive
• SUBsynth : synthèse soustractive depuis un bruit blanc
• PADsynth : un moteur pour les nappes

Ils sont disponibles dans la fenêtre d'édition des instruments (en mode avancé).

Avec un peu de curiosité, on peut vraiment créer des sonorités venues de nulle part ! 😁

ADDsynth : synthèse additive

Un petit rappel

LFO

Nous allons croiser cet acronyme à tous les paragraphes : LFO désigne un oscillateur basse fréquence qui va nous permettre de générer et modifier le son. Une définition plus complète est technique de l'oscillateur basse fréquence se trouve ici.

Modulateur d'amplitude

Tout comme LFO nous allons rencontrer des modulateurs. Le modulateur d'amplitude va nous permettre de modifier le son. Il agit sur l'amplitude du signal généré par le LFO. Si vous souhaitez plus de détails technique vous pourrez trouver ici de quoi gamberger.

Les filtres

Un filtre à résonance, est caractérisé par une fréquence de coupure dynamique et une résonance fixe (Q).Le filtre est initialisé à la résonance 0 comme ayant une bande passante plate à la fréquence de coupure, puis une pente de diminution à x dB par octave au-dessus de cette fréquence. La résonance, si différente de 0, comprend un pic à la fréquence de coupure, superposée à la réaction ci-dessus.

Le paramétrage d'un enveloppe

• délai (delay) : durée, après l'appui sur la touche pour le départ départ du son.
• attaque (attack) : croissance du volume du son.
• maintien (hold) : durée brève du volume maximum.
• décroissance (decay) : diminution du volume jusqu'à la valeur de sustain du son.
• sustain : l'appui sur la touche donne la durée de cette période.
• relachement (release) : décroissance du volume après le relachement de la touche, jusqu'à extinction du son.

La répétition du son tant que la touche est appuyée se trouve dans la période sustain du sample.

schéma voice de zynadd

Le LFO et le modulateur qui sont connectés à l'oscillateur, peuvent être activés ou pas, de même que le LFO connecté au filtre. Sans entrer dans le détail, le son émis par l'oscillateur, passe dans le filtre (qui peut ne rien filtrer), puis dans un L.F.O, pour finir dans le générateur d'enveloppe de volume.

Ecran des paramètres généraux pour la synthèse additive

Ici il ne s'agit que des paramètres de hauteur, de filtrage, et d'amplitude qui "encapsuleront" le son produit par le module. Notez le bouton Show Voice Parameters qui permet d'accéder au module pour paramètrer les voix.
Vous pouvez activer un maximum de 8 voix. Si vous n'en activez aucune, il n'y a pas de son.
Les contrôles de cette fenêtre vont agir sur la ou les voix que vous aurez conçus ; Ces voix seront additionnées (un peu comme les pistes d'une table de mixage) et le résultat sera traité par les paramètres globaux de ce module.

Pavé AMPLITUDE

• Le volume est le niveau de sortie du signal général. Il nous permet d'homogénéiser le niveau de sortie des instruments, de façon à ce que si on change d'instrument pendant que nous jouons, il n'y ait pas de sursaut.
• Le pan n'est pas très utile à ce stade, peut-être corriger le centrage, si le son produit est déplacé dans l'espace.
• La tirette V.sns, paramétrera la modification du volume suivant l'appui de la touche (si le clavier externe à une fonction touch reponse) si la tirette et à droite (127), la vélocité est désactivée, toutes les auront la même force, quelque soit l'appui sur la touche.
• le pavé Amplitude enveloppe
  
  • les 4 boutons de gauche manipule la forme du "volume du son".
  • le bouton stretch permet de prolonger le facteur "release" des notes graves
  • Si L est coché, maintenir l'appui sur la touche prolonge le son au-delà du release. Si décochée le release est appliqué. Un appui bref sur la touche n'est pas affecté par ce paramètre.
  • Si frcR est coché, la valeur du release est appliquée à tous les releases des voices, sinon c'est le release propre à chaque voice qui est appliqué.

• Les 2 boutons C et P permettent d'importer/exporter les paramètres.

• Le bouton E nous fait passer en mode graphique pour "voir" et saisir les valeurs. Dans cette fenêtre, si le bouton freemode est inactif, les modifications appliquées aux boutons sont répercutés en temps réel au graphique ; Si freemode est activé, on change les paramètres graphiquement en bougeant les points.

Le module de synthèse additive et ses paramètres

Accessible via le bouton Show Voice Parameters.


En fait à ce stade on dispose d'un couple oscillateur/modulateur que l'on peut combiner de différentes manières (synthèse FM/AM, etc). La particularité repose sur le fait que ces deux parties ne se limitent pas à des formes d'ondes simples. Ici oscillateur et modulateur peuvent être des formes d'ondes complexes générées par synthèse additive. Pour cela on accède à leur paramètres d'onde en cliquant sur le bouton Change.

Le véritable écran du module de synthèse additive

Pour activer le bouton Change il faut d'abord choisir le Type de modulateur.
On y voit les harmoniques et leur amplitude. Chaque "tirette" permet de doser le volume et la phase.

SUBsynth : synthèse soustractive depuis un bruit blanc

Ce moteur est très intéressant car il mélange synthèse additive et synthèse soustractive. On retrouve le principe des tirettes pour chaque harmonique, avec en bas le volume. Nouveauté, la tirette du haut représente le Q (la pente de filtrage) d'un filtre passe-bande agissant sur un bruit blanc. Au réglage maximal seule un signal proche d'une sinusoïde passe, et on se retrouve face à de la synthèse additive classique comme sur les orgues. Bien sûr l'idée est de pouvoir laisser passer plus que la fréquence sur laquelle le filtre est centrée et d'obtenir un signal plus riche et intéressant. Ce module permet d'obtenir des choeurs et toutes sortes d'orgues assez facilement.

PADsynth : un moteur pour les nappes

Ce moteur est plus récent et constitue peut-être l'aboutissement des recherches de l'auteur de ZynaddSubFX qui a toujours cherché à reproduire le côté vivant des instruments. Ce moteur est capable en faisant varier la structure harmonique subtilement (ou moins selon les envies) de faire des sons très riches et vivants. Très bon pour les sons amples comme les nappes.