Historique: 7b - atténuation des harmoniques

Mix a pop song – 7b – Harmonic Dampening

?Amortissement harmonique?

Le son caractéristique d'une caisse claire «Doink» suffit à tout ingénieur de se sentir mal à l'aise et de passer au vert. C’est probablement le problème le plus souvent rencontré lors de l’enregistrement ou du mixage d’un vrai kit de batterie. La vraie solution, bien sûr, est de vous assurer que vous avez un kit de batterie qui ne fait pas «doink!», mais ce n’est pas toujours aussi facile.
Vous pourriez perdre beaucoup de votre temps à coller du «ruban adhésif» sur toute la surface des peaux de batterie, mais quelques résonances indésirables persisteront. Par définition une caisse claire est, en particulier, un instrument très résonant. Vous pouvez non seulement modifier le son de la caisse claire en supprimant les harmoniques indésirables, mais aussi, à l'aide d'un égaliseur à bande passante très étroite, générer des harmoniques qui n'existent pas à l'origine (car vous entendez vraiment le son produit à travers l'égaliseur. ).

Atténuer les harmoniques indésirables de toutes sources sonores réelles à l'aide d'un égaliseur est un fait que nous devons accepter. Bien sûr, il est préférable de réaliser le son uniquement avec la source, peut-être parfois, en changeant l’instrument, mais il y a peu d’heures dans une journée. Lorsque le temps est limité (et quand le studio coûte 1 500 dollars par jour ? Ou si vous ne disposez que de peu de temps pour enregistrer ?), dans ces conditions, des solutions rapides et pratiques sont la solution. Économisez votre temps précieux pour ce qui a une réelle importance, comme obtenir une bonne performance de l'artiste lors de l'enregistrement ou obtenir un équilibre de mixage délicat.

Un autre aspect important de l'enregistrement que les «puristes» de l'égalisation ne prennent pas en compte, est que, lorsque vous enregistrez un kit de batterie, chaque batterie est généralement «fermée» (c'est-à-dire enregistrée avec le microphone à environ un pouce du son). source), mais ces microphones sont généralement réglés sur un modèle de réponse «Cardioïde» - soit pour «se concentrer» sur le «tambour» particulier enregistré, soit simplement parce qu’il n’est pas réglable sur ce microphone particulier. Et que se passe-t-il avec les microphones Cardioïdes?
















That’s right! It’s our old friend (or should that be “enemy”), “Proximity effect”. Every drum (or indeed any other instrument) recorded close-miked using a cardioid pickup pattern will have an unnaturally high level of “bass” in its sound. That’s why – if you record and mix a real drum kit – you almost certainly will end up rolling off quite a lot of the bass; not to “create” a sound that wasn’t there originally, but to correct the sound of the microphone and therefore get the “real sound” back out of the microphone.