Avant propos : le mixage sous Ardour est particulier dans la mesure o� toute libert� est laiss�e pour cr�er ses propres agencements de bus et de d�parts/retours d'effets.
➡️ Vous pourrez �galement lire les pages du Portail du mixage.

Traditionnellement une table de mixage est compos�e de pistes qui re�oivent les instruments et quelques bus (dont la sortie Master). Un bus permet de grouper des instruments n�cessitant par exemple plusieurs micros. C'est le cas de la batterie. Il est ainsi plus ais� de r�gler le volume du groupe � l'aide du fader de son bus, que toutes les entr�es s�par�ment.

Chaque piste a aussi un point d'insertion, permettant d'intercaler un effet externe qui lui sera propre.

Chaque piste a aussi des d�parts d'effets, g�n�ralement post-fader. On peut ainsi sur-ajouter au son non-trait�, le son trait� d'un effet externe.

Les tables de mixage int�grent bien s�r des �galisations et nombre de dispositifs complexes � d�crire, et changeant d'un mod�le � l'autre. Un mod�le int�ressant de table de mixage est la table in-line, o� l'on peut basculer rapidement le routing d'une piste entre l'entr�e de l'instrument ou la sortie d'un magn�tophone multi-pistes. Un aspect qui n'est malheureusement pas toujours transparent avec Ardour.

La page "d�finition de l'utilit� des greffons" comprend des informations int�ressantes sur les �galisations, la compression et d'autres effets ...

Dans Ardour

Dans Ardour, la table de mixage et le magn�tophone sont int�gr�s au sein du m�me logiciel. Aussi dispose-t-on d'autant d'effets que l'on souhaite, effets que l'on peut ins�rer avant ou apr�s les faders.

Traitements globaux

La premi�re �tape consiste � ajouter autant de pistes que l'on a d'instruments. Ensuite il faut r�fl�chir � la cr�ation d'un bus ou deux qui serviront par exemple aux sons de batterie ou aux sons qui composent des nappes superpos�es. On pourra ainsi facilement contr�ler le volume, muter, ou appliquer un effet sur l'ensemble du bus (typiquement: compression).

Il est �galement courant d'ajouter un ou deux bus d'effets st�r�os, par exemple un bus avec une reverb', un autre avec un d�lai st�r�o.

Chaque piste concern�e par ces effets globaux recevra alors un d�part d'effets post-fader pour pouvoir baisser proportionnellement le son pur et le traiter en m�me temps.

Les reverbs' sont tr�s utiles dans ce cas l� pour donner un effet de liant, mais il est aussi tr�s important de ne pas trop en ajouter au risque de tout noyer et de perdre en nuances d'expression. Il y a toute sorte de r�verb�rations et de r�glages � consid�rer (certaines �tant d'ailleurs plus indiqu�s en in-sert sur des pistes isol�es). Les styles de musiques renvoient parfois � des usages diam�tralement oppos�s. 😊

Les effets d'insertion

Les �galisations et les traitements de la dynamique sont les deux mamelles du mixage et sont fondamentalement li�s.

La compression permet de r�duire les �carts de dynamique d'un instrument, cela est n�cessaire pour contenir les �clats de certains instrumentistes. Ou pour dans l'ensemble du mix, faire que les parties jou�es moins fort par l'instrumentiste ne soient pas couvertes par l'ensemble.

Il faut savoir que la compression agit aussi, si l'on r�gle attaque et rel�chement � des valeurs faibles, sur le contenu fr�quentiel des sons. Ainsi sur un passage isol�, la compression va faire ressortir le spectre global de l'instrument d'une fa�on plus �gale, faisant ressortir ici des graves, l� du souffle.

Les �galisations vont permettre de couper les parties du spectre jug�es inutiles, redondantes ou conflictuelles avec les autres instruments. Les relations qu'entretiennent l'ensemble sont d'ailleurs susceptibles de varier lors du morceau.

Tout l'art consiste � r�ussir � enlever ce qui serait de toute fa�on couvert par le reste, sans d�naturer (ou sans trop d�naturer) l'instrument trait�. On peut �galement accentuer l'identit� sonore d'un instrument, le forcer � exprimer un caract�re propre qui, sans cela, ne ressortirait pas assez.

Certains instruments comme les guitares n�cessitent toutes sortes de traitements additionnels comme les distorsions, chorus, etc...

Ajoutons que nous avons un ami en la personne du pr�-ampli � lampe (dont on trouve de bonnes simulations dans la suite LADSPA CAPS) car il tamise la dynamique tout en ajoutant des harmoniques paires (agr�ables � l'oreille) faisant ainsi ressortir la saveur d'un instrument, c'est la fameuse "chaleur" du son � lampe !

Utiliser les enveloppes de volume

Une m�thode simple au lieu d'utiliser un compresseur consiste � directement jouer sur le volume d'une r�gion audio en utilisant le mode GAIN de l'�diteur. Assurez-vous que l'enveloppe de la r�gion en question est visible et active, et vous pouvez alors ajouter des points et les d�placer de sorte � minimiser tel ou tel passage.

Le Bus

Permet de traiter le signal d'un ensemble de piste sur une seule.
Clarifions:
vous avez 8 pistes pour une batterie, il vous faut une reverb' unique pour l'ensemble des 8 pistes.
Il est plus int�ressant et moins gourmand en ressource d'appliquer 1 seul greffon de reverb' � l'ensemble plut�t qu'individuellement piste par piste.

pour ce faire :
aller dans le menu "piste" > "ajouter piste/bus"
Une fen�tre s'ouvre et � ce moment cochez "bus", "st�r�o"
"ajoutez"

Pour assigner les pistes d�sir�es, passez dans les "connexions" de "JACK".
De l�, connectez les 8 pistes de batterie de "out" vers les "in" du nouveau bus.

Ensuite vous ajoutez vos greffons souhait�s sur ce bus de la m�me fa�on que sur une piste classique.

� savoir, le bus n'affiche pas de signal, et il n'est pas n�cessaire de le passer en mode "enregistrement".

Le mixage avant le mastering

Il faut savoir que l'apprentissage du mixage est chose ardue qui demande une p�riode d'essais-erreurs relativement longue (des mois, sinon des ann�es 😉

Parfois il est meilleur de se contenter de traitements minimalistes pour �viter de se perdre dans la complexit� de l'ensemble. On peut m�me pour un temps se focaliser uniquement sur les faders de volume, et red�couvrir les relations de volume entre les instruments.

Le son que nous aimons sur les disques est souvent tr�s compress�, surtout sur les vinyles et il est tr�s dur d'obtenir ce son sans un minimum de travail.

Il ne faut pas h�siter � s'accorder des moments pour r�fl�chir ou se reposer, car l'oreille s'habitue et compense naturellement les d�s�quilibres de fr�quences.

Le mixage est interd�pendant de la construction du morceau, il faut savoir m�ler les timbres, et les alterner. Ardour permet rapidement d'agencer les r�gions pour essayer diff�rentes combinaisons et ainsi aller plus loin dans le processus de cr�ation.

Un bon syst�me d'�coute est n�cessaire pour avoir cette vision d'ensemble. Les enceintes de monitoring doivent si possible avoir une r�ponse en grave suffisante au risque sinon de les sur-mixer et d'avoir des surprises lors de l'audition sur des moniteurs 3 voies ou avec caisson 😊

Le casque est dangereux pour l'oreille et �galement pour le mixage lui m�me, car il ne permet pas une audition d'ensemble. Par contre le casque est comme une loupe permettant de focaliser sur les d�tails que l'on entend pas toujours autrement (craquements subtils, souffle).

EQ

On trouve diff�rentes sortes d'EQ dans les greffons LADSPA, dans les TAP nous trouvons le TAP Equalizer with Bandwith, tout ce qu'il faut en un seul greffon puisque c'est une sorte de banque de filtres param�triques !! (Attention, un bug fait planter Ardour si on ouvre la GUI pendant la lecture, cela le fait que la premi�re fois). Malheureusement les TAP plugins ne sont plus maintenus, d'o� des �tranget�s de comportement avec les compilateurs r�cents. EQ10Q fera l'affaire, par exemple.

Dynamique

Deux greffons sont int�ressants, d'une part le nouveau AmpV de la suite CAPS, est une bonne simulation d'ampli � lampe et permet de "chauffer" le son comme l'on ferait sur une table de mixage avec le gain. L'id�e est de rendre le son plus gros, et du m�me coup lui faire perdre un peu de dynamique. � plus forte dose on obtient de la saturation, ce qui peut le but rechercher sur une guitare. Ce greffon marche bien sur les sons percussifs pour leur faire perdre leur attaque trop radicale. Ensuite on peut utiliser le compresseur SC4 (complet et fonctionnel avec son Vu-m�tre) de la suite SWH (Steve Harris). Il s'agit d'un compresseur assez complet permet de r�hausser le gain ce qui est bien pratique et aussi de voir l'effet de la compression � l'aide d'un niveau.

Panoramique

La gestion des panoramiques est un aspect assez important car il aide � faire que les instruments se combinent bien ensembles. Il y a diff�rentes cas de figure, les instruments mono peuvent �tre dispatch�s dans l'espace st�r�o, et il y a aussi l'automation de la panoramique dans Ardour permettant de modifier cela dynamiquement (�a marche bien pour les bruitages et autres effets sonores). On trouve quelques greffons int�ressants comme le CAPS: Pan and Width qui permet de jouer avec l'effet hass. Le premier param�tre pan n'est pas int�ressant puisqu'Ardour a ses propres r�glages de panoramique, mais width est le dosage d'un d�lai court time qui permet d'avoir 2 voies sur les 2 enceintes en d�calage. Cela marche tr�s bien sur les sons lents (nappes, m�lodie). Mais moins sur les sons rythmiques, le d�lai pouvant se percevoir un peu trop.
Dans les TAP, l'Autopanner est un LFO agissant sur la panoramique, ce qui marche bien encore une fois pour des effets sonores. Pour utiliser ce greffon sur des pistes mono, il faut utilise le Mono to Stereo splitter.

Automatisation

Comme tout DAW qui se respecte, Ardour dispose d'automation.

Dans la vue piste � gauche, le bouton "a" permet d'acc�der aux diff�rents param�tres d'automatisation.
S�lectionner : "afficher toute l'automatisation" ou "afficher l'automatisation existante". Si vous n'avez pas encore cr�� d'automatisation, seul Gain et Panoramique sera disponible, ainsi que les param�tres d'auto des greffons �ventuels.

Il existe 4 modes d'�dition :

• Manuel : L'automatisation est simplement ignor�e, le param�tre est celui que vous aurez choisi manuellement.
• �crire : Permet d'�diter le courbe d'automation, soit avec la souris, soit avec une surface de contr�le.
• Lire : Lit tout simplement la courbe d'automation pr�c�demment �dit�e.
• Reprise : Plut�t d�di� au travail avec surface de contr�le, ne modifie la courbe d'automation que si on touche en direct � un param�tre

Notons qu'aucune automatisation des d�parts d'effets (SEND) n'est encore disponible, cette fonction est pr�vue pour la version 3 et parait-il d�j� fonctionnelle dans les CVS.

exemple d'automatisation du gain sur une piste Audio:

Phase finale

Une fois le pr�-mix fini, on peut utiliser Jamin pour aller encore plus loin. Jamin permet la compression multi-bandes ce qui peut aider � rendre le morceau plus homog�ne, et les �galisations int�gr�es servent alors � agir de concert.

La fonction boost est tr�s amusante pour donner un cachet sur-expressif ou r�tro. Il s'agit d'une simulation de pr� ampli � lampe. On se rend compte � cette occasion qu'en tournant un simple bouton le mix peut changer drastiquement, et parfois tout semble rentrer dans l'ordre magiquement (au prix malheureusement d'une bonne dose de souffle et de distorsion). Mais cela donne un aper�u du travail � effectuer pour arriver � ce r�sultat proprement, en revenant sur le mix. On peut d'ailleurs mettre directement un pr�amp sur le bus Master d'Ardour pour cela, ou un traitement de dynamique st�r�o de son choix, pour avoir � tout moment une sorte d'avant-go�t sur le mix.

Le limiteur lui sert � �liminer les d�passements de cr�tes avec politesse, en stockant dans un tampon de quelques milli-secondes le signal audio, pour les anticiper. Ainsi, vous devriez obtenir un mix tr�s fort en volume moyen et ne clippant pas, il ne restera alors plus qu'� graver le r�sultat final.

Notons que la phase de pr�-mastering est d�licate et n�cessite une grande exp�rience et une chaine audio irr�prochable afin d'obtenir des r�sultats satisfaisant. En home studio, il est assez difficile de r�unir ces conditions, d'autant qu'il est g�n�ralement recommand� par les professionnels que le mixage et le pr�-mastering soit effectu� par 2 personnes diff�rentes afin d'avoir une oreille fraiche sur un projet. Dans le cadre d'un projet professionnel, si ces conditions ne sont pas r�unies, il est pr�f�rable de faire effectuer les mastering par un studio professionnel qui traitera cette phase d�licate.

Autres sources d'informations

• http://www.audiomelody.com/content/how-mix-pop-song-scratch Un excellent tutoriel par Jezar, le programmeur de la freeverb.
• The Recording FAQ.
• lien forum: bon conseils de papy Sam.